费利克斯-门德尔松不是贝多芬。但在贝多芬之后，他可能是19世纪最有影响力的作曲家。
门德尔松从他17岁起就有影响力，直到他1847年去世后的许多年。除了他自己的音乐之外，他还领导了100年来第一次公开演出J.S.巴赫的《圣马太受难曲》，这有助于催生对巴赫音乐的新兴趣。作为创建莱比锡音乐学院的指导力量，他将莱比锡格万豪斯管弦乐团变成了德国最好的乐团之一。
人们一直认为门德尔松是一个轻量级的人，现在理所当然地要重新评估了。他当然是19世纪最伟大的作曲家之一。门德尔松的同龄人希望听起来像他一样，而他的风格被认为创作写浪漫主义音乐的风格。
例如，在门德尔松的影响下，回旋曲的创作方式被永远地改变了——特别是他对弦乐的轻盈、精灵般的写作，他对木管乐器的优美运用，以及他所创造的灵动的、童话般的氛围。你可以在他早期的弦乐八重奏中听到这一点；他在《仲夏夜之梦》中再次做到了这一点，最后，他在第三交响曲，即 “苏格兰交响曲 “中做到了这一点——这三首回旋曲为整个世纪的回旋曲铺平了道路。
令人惊叹的瑞士指挥家彼得-马格(Peter Maag)在1960年与伦敦交响乐团的录音中显示了对门德尔松声音的特殊感觉。该录音捕捉到了他和乐团之间美妙的化学反应。例如，在第三交响曲的最后一个乐章中，听众们听到了来自苏格兰高地的宏伟、雄壮的进行曲。你可以想象到部落的聚集，每个人都穿着苏格兰短裤——这是一种巨大的、游行式的音乐。这是门德尔松最好的作品，这说明了很多问题。
[来源]