与托马斯-闵采尔产生共鸣的是16世纪德国画家马蒂亚斯-格吕内瓦尔德，他原名马蒂斯-戈特哈尔德-尼多哈尔。格吕内瓦尔德和丢勒同是德国文艺复兴时期的代表画家，他的画作现仅有10幅存世。他很理解闵采尔和德国农民战争，但最终遭到天主教会的强烈批判。以马蒂亚斯-格吕内瓦尔德为主人公的歌剧《画家马蒂斯》由20世纪德国作曲家保罗-欣德米特作曲。
《画家马蒂斯》（Mathis der Maler）这部歌剧是欣德米特（Paul Hindemith）代表作之一。与大多数同名交响曲来源于同名歌剧不同，欣德米特于1934年先完成了《画家马蒂斯交响曲》，随后于次年完成了歌剧《画家马蒂斯》。
1934 年欣德米特创作这部交响曲时，歌剧的计划还处于初步阶段。当时，指挥家威廉·富特文格勒 (Wilhelm Furtwängler)要求他创作一部新作品，以便用在即将到来的柏林爱乐乐团巡回演出中。而欣德米特决定谱写一些交响乐章，这些乐章可以作为歌剧中的器乐插曲，或者被借鉴或阐述到各种场景中。富特文格勒和柏林爱乐乐团于 1934 年 3 月 12 日进行了首场演出。1934 年 10 月，纽约爱乐交响乐团在德国以外的首场演出由奥托·克伦佩勒 (Otto Klemperer)指挥。其他早期演出包括列宁格勒爱乐乐团1936 年，由Daniel Sternberg指挥。
歌剧却没有这么幸运了。歌剧最初也是预定由威廉·富特文格勒指挥演出，却由于剧情内容挑战了纳粹当局而遭到禁演。欣德米特因此离开德国。这部歌剧最终于 1938 年 5 月 28 日在苏黎世歌剧院首演，由罗伯特·登兹勒指挥。1956 年 10 月 14 日，重建的科隆剧院以一场该歌剧的盛大演出开幕。 1939 年 3 月 9 日至 11 日，《画家马蒂斯》在阿姆斯特丹上演，由苏黎世歌剧院总监卡尔·施密德-布洛斯 (Karl Schmid-Bloss) 指挥。与此同时，阿姆斯特丹国立博物馆举办了Franz Koenigs拥有的马蒂斯的画作“The Small Crucifixion”和两幅素描的展览。英国首映礼于 1952 年 8 月 29 日在爱丁堡举行。美国的首演于 1956 年 2 月 17 日在波士顿大学举行，由莎拉·考德威尔 (Sarah Caldwell)指挥。
与流行的同名交响曲相比，大型歌剧本身只是偶尔上演。美国著名的是1995 年纽约城市歌剧院的演出。汉堡国家歌剧院于 2005 年上演了这部作品。这部歌剧也曾在巴塞罗那的Gran Teatre del Liceu演出过，但该剧院于 1994 年 1 月毁于一场大火。
交响乐分为三个乐章：
Engelkonzert（天使音乐会）
Grablegung（埋葬）
Versuchung des heiligen Antonius（圣安东尼的诱惑）
对应歌剧如下：
序曲
最后一幕的管弦乐插曲
管弦乐曲在歌剧第 6 场中被重新制作并放大为一个梦幻场景
每一个乐章都与格吕内瓦尔德为伊森海姆祭坛画所画的一个场景有关，这是一个由板子后面的板子组成的精心设计的建筑，当它的各个层面被展开时，会呈现出不同的视图。当祭坛画的外翼打开时，可以看到《天使音乐会》；在祭坛画的底部，翼下的《入殓师》始终可见；而当内翼打开时，博世式的《圣安东尼的诱惑》则一览无余。格吕内瓦尔德将宗教的宁静与对苦难的描述并列在一起，这种描述基于16世纪德国宗教改革引发的农民起义期间的紧张局势。这些对比忠实地反映在亨德米特的配乐中，它既是一个动荡的历史时代的写照，又是一个在政治纷争中诞生的紧迫的当代声明。
辛德米特的和声运动原则在这部作品中很明显。例如，第二乐章在一个完全五度的声部上开始，并逐渐引入更多的不和谐音高。其结果是一个隐含的调性中心，尽管在他的大部分和声中，传统的功能性调性没有起到主导作用。
[参考] WIKI - Symphony: Mathis der Maler